Qu'est-ce que le réalisme magique: définition, caractéristiques et auteurs vedettes

Qu'est-ce que le réalisme magique: définition, caractéristiques et auteurs vedettes


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Le réalisme magique est un mouvement littéraire et pictural du XXe siècle qui essaie de montrer l'irréel ou l'étrange comme quelque chose de quotidien ou de commun.

Son objectif n'est pas d'éveiller les émotions, mais les exprimer, étant en plus et surtout, une attitude face à la réalité.

Histoire du réalisme magique

La première personne à utiliser le terme «réalisme magique» et qui a inventé le terme était le critique d'art et historien allemand. Franz Roh (1890 - 1965) en 1925, l'appelant «Magischer Realismus", Pour faire référence à un style pictural connu sous le nom de"Neue Sachlichkeit” (la nouvelle objectivité), une alternative à l'expressionnisme.

À ce moment là, Roh a identifié les détails précis du réalisme magique: la clarté photographique fluide et le portrait de la nature «magique» du monde rationnel.

Roh croyait que le réalisme magique était lié au surréalisme, mais être un mouvement différent en raison de la focalisation du réalisme magique sur l'objet matériel et l'existence réelle des choses dans le monde.

Cette même année (1925), Fernando Vela, écrivain dans "Magazine occidentalfondée par José Ortega y Gasset en 1923 et dont Vela était un disciple, il traduisit et publia l'essai de Roh en espagnol dans cette revue, préparant le terrain pour son appropriation par le mouvement littéraire.

Les débuts du réalisme magique: la peinture

Roth était un critique d'art et a inventé le terme pour cette discipline dans une exposition organisée par Gustav Hartlaub (qui a soutenu la proposition) et qui l'a nommée précisément «Neue Sachlichkeit».

Bien que le style pictural ait commencé à évoluer au début du XXe siècle, c'était le style italien Massimo Bontempelli qui a adapté et étendu le terme aux communautés allemandes et italiennes.

L'artiste italien Giorgio de Chirico est considéré comme le pionnier quand, à la fin des années 1910, il produit des œuvres sous le style de «art métaphysique”.

A partir de ce moment et principalement aux Etats-Unis, réalisme magique en peinture commence à se développer et à s'étendre avec des auteurs éminents entre 1930 et 1950 tels que Bettina Shaw-Lawrence, Paul Cadmus, Ivan Albright, Philip Evergood, George Tooker, Rico et Andrew Wyeth.

Ils s'appliquent tous clairement La définition de Roth du réalisme magique:

Il est ancré dans la vie quotidienne, mais a des nuances de fantaisie ou d'émerveillement.

Peintres en vedette du réalisme magique:

Frida Kahlo
Edward Hopper
Gustav Klimt
Dick ket
Marcial Gomez
Mohammad Rawas
Felice Casorati
Alex Colville
John rogers cox
Antonio Donghi
Marcela Donoso
Gian Paolo Dulbecco
Henry Koerner
Gayane Khachaturian
Carel Willink
Colleen brunissant
Eyvind Earle
Rob Gonsalves
Armando Adrián-López

Réalisme magique dans la littérature latino-américaine

Le réalisme magique littéraire a émergé en Amérique latine. Au début du 20e siècle, il était très courant pour les écrivains de se rendre fréquemment dans les centres culturels européens tels que Berlin, Paris ou Madrid, et étaient influencés par le mouvement artistique de l'époque.

Les écrivains Alejo Carpentier ou Arturo Uslar-Pietri, par exemple, ils ont été fortement influencés par des mouvements comme le surréalisme lors de leurs séjours à Paris entre 192 et 1930.

Cependant, la publication de la traduction de Roh dans la Revista de Occidente, dirigée par la figure littéraire d'Ortega y Gasset, fut la déclencheur de l'enchaînement des réalismes magiques picturaux et littéraires.

Jorge Luis Borges inspiré et encouragé d'autres écrivains latino-américains dans le développement de ce nouveau genre,

en particulier dans sa première publication de réalisme magique "Histoire universelle de l'infamie»En 1935.

Entre 1940 et 1950, le réalisme magique latino-américain atteint son apogée avec un grand nombre d'écrivains principalement argentins.

Vision du monde occidentale et monde natal

La perspective critique du réalisme magique comme conflit entre réalité et anomalie Elle vient de la dissociation du lecteur occidental de la mythologie, racine du réalisme magique que les cultures non occidentales comprennent plus facilement.

La confusion en Occident est due à la conception du réel créé dans un texte réaliste et magique. Plutôt que d'expliquer la réalité à l'aide de lois naturelles ou physiques, ce genre crée une réalité dans laquelle la relation entre les incidents, les personnages et l'environnement ne peut pas être basée sur ou justifiée par leur statut dans le monde physique.

Pour le comprendre, l'analyse faite par l'écrivain guatémaltèque peut nous aider William Spindler dans son article "Réalisme magique: une typologie», Qui, malgré certaines objections de la part des critiques, était un acte de catégoriser le réalisme magique.

Spindler soutient que là trois types de réalisme magique, bien qu'ils ne soient en aucun cas incompatibles entre eux:

  • "Métaphysicien" européen: avec son sens de l'étrangeté et de l'étrangeté, illustré par la fiction de Kafka.
  • "Ontologique": caractérisé par la "gravité" dans la relation d'événements inexplicables
  • "Anthropologique": où une vision du monde native rejoint la vision du monde rationnelle occidentale.

Bien qu'il existe de nombreuses critiques selon lesquelles l'Amérique latine est la pierre angulaire de toutes les œuvres de réalisme magique, il ne fait aucun doute que C'est sur ce continent qu'il a été utilisé et étendu au maximum, offrant au monde un grand nombre d'auteurs du genre.

Auteurs en vedette

Horacio Quiroga, Miguel Ángel Asturias, Mario Vargas Llosa, Gabriel García Márquez, Alejo Carpentier et Jorge Luis Borges ce sont les auteurs les plus éminents du réalisme magique.

L'oeuvre "100 ans de solitude”Par Gabriel García Márquez est le plus grand représentant de ce genre littéraire, et est également un phénomène mondial.

Un autre auteur qui appartenait en partie au réalisme magique était Julio Cortazar, avec des œuvres comme "Bestiaire"Y"Jeu terminé”.

Dans le cas de Borges, il y a une mise en garde, c'est qu'il doit s'inscrire dans un mouvement contraire au réalisme magique, en niant absolument le réalisme comme genre.

L'écrivain cubain Alejo Carpentier, dans son prologue du livre "Reino de este mundo", définit l'écriture de Borges avec son propre concept: "vraiment merveilleux», Qui, bien que présentant quelques similitudes avec le réalisme magique, ne doit pas y être assimilé.

Il y a aussi des auteurs qui se sont démarqués au sein de Magic Realism avec certaines œuvres, telles que:

Carlos Fuentes ("Aura")
Jorge Amado ("Doña Flor et ses deux maris")
Juan Ruffo («Pedro Páramo»)
Isabel Allende ("La maison des esprits")
José de la Cuadra ("Les Sangurimas")
Arturo Uslar Pietri ("La pluie")
Demetrio Aguilera Malta ("Sept lunes et sept serpents")
Manuel Mujica Lainez («Bomarzo»)
Laura Esquivel ("Comme de l'eau pour le chocolat")
Mario Jorquera - "Ma farine"

Auteurs de réalisme magique anglophones:

Ruée vers Salman
Herbe de Günter
Toni Morrison ("Bien-aimé")
Gloria Naylor
Louise Erdrich
Sherman Alexie
Louis de Bernières
Angela Carter

Caractéristiques littéraires du réalisme magique

Il y a un certain nombre de caractéristiques qui fournissent un texte la catégorie du réalisme magique. Cependant, ils ne sont pas exclusifs ou exclusifs, et leur application dans une œuvre varie, pouvant en utiliser une ou plusieurs. Malgré cela, ils représentent plus ou moins fidèlement ce à quoi on peut s'attendre dans un texte de ce style

Éléments fantastiques:

Le réalisme magique dépeint des événements fantastiques sur un ton réaliste. Il contribue aux fables, aux contes populaires et aux mythes à la pertinence sociale contemporaine.

Paramètres du monde réel:

La existence d'éléments fantastiques dans le monde réel, fournit la base de ce mouvement. Les écrivains n'inventent pas de nouveaux mondes, mais révèlent plutôt la magie de ce monde, comme l'a fait Gabriel García Márquez dans «Cent années de solitude”.

La réticence de l'auteur:

La réticence de l'auteur est "la rétention délibérée d'informations et d'explications sur le monde fictif déroutant", comme expliqué Amaryll Béatrice Chanady dans son travail "Réalisme magique et fantastique: résultats d'antinomie vs non résolus”.

Le narrateur est indifférent, l'histoire se déroule avec une précision logique comme si rien d'extraordinaire ne s'était passé, puisque les événements magiques sont présentés comme des événements ordinaires, ce qui rend le lecteur accepte le fantasme comme normal et commun.

Expliquer le monde surnaturel ou le présenter comme extraordinaire réduirait immédiatement sa légitimité par rapport au monde naturel.

Hybridité:

Les intrigues des textes de réalisme magique utilisent de manière caractéristique des plans de réalité hybrides multiples et parfois opposés, tels que l'urbain et le rural ou occidental et indigène.

Métafiction:

Ce trait met l'accent sur le rôle du lecteur dans la littérature. Avec ses réalités multiples et sa référence spécifique au monde du lecteur, il explore l'impact de la fiction sur la réalité et vice versa; laissant le lecteur au milieu.

C'est donc un outil idéal pour attirer l'attention sur la critique sociale ou politique.

Augmentation de la conscience du mystère:

Qui a le mieux décrit ce concept était Luis Leal, qui exprime ce sentiment comme "profiter du mystère qui respire derrière les choses». C'est une littérature à un niveau intensifié, où le lecteur doit abandonner les liens qu'il entretient avec le conventionnel (avancement de l'intrigue, structure temporelle linéaire, base scientifique, etc.), pour essayer d'obtenir un plus grand état de conscience de connexion avec vie ou avec des significations cachées, quelque chose qui est présent dans presque toutes les œuvres de réalisme magique et qui est très explicite dans «Cent ans de solitude».

Réalisme magique au cinéma

Tandis que le réalisme magique n'est pas un genre de film reconnu officiellement, on retrouve nombre de ses caractéristiques dans divers films, qui sont présentés de manière pratique ou sans explication.

Comme l'eau pour le chocolat»(1992) fut le premier grand représentant, ce qui n'est pas étrange étant donné qu'il est basé sur un livre de ce genre. Cependant, il existe d'autres films qui véhiculent des éléments de ce mouvement tels que:

Le mile vert (1999)
Amélie (2001)
Le labyrinthe de Pan (2006)
Homme d'oiseau (2014)

D'autre part, Woody Allen est un réalisateur qui aime transmettre des éléments de réalisme magique, que l'on peut voir dans plusieurs de ses films tels que:

La rose pourpre du Caire (1985)
Alice (1990)
Minuit à Paris (2011)
À Rome avec amour / De Rome avec amour (2012)

Image de Gunter Grass:Banque d'images - Fulya Atalay sur Shutterstock

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Vidéo: Le roman au 19e siècle: le réalisme romantique - Français - Seconde - Les Bons Profs


Commentaires:

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